评论-华南站-雅昌艺术网
  • 2015-07-23 归去来辞 观“巢”后记

    编者按:由武汉美术馆、巴黎大象艺术联合主办,法国驻法总领事馆、巴黎驻中国文化中心、巴黎高等艺术学院协办的“巢”跨国文化装置雕塑作品展将在2015年7月24日至2015年8月30日于武汉美术馆展出。此次展览以“巢”为主题,邀请了来自不同文化背景的杰出艺术家通过雕塑、装置、影像等多种媒介,给出他们关于生活与[全文]

  • 2015-07-21王岩与她的母亲河

    我与王岩相遇在2004年在德比举办的英国Format国际摄影节,那也是我第一次看到了她的“母亲河”系列作品。在众多有趣的艺术家们的作品中,王岩的摄影作品让我印象深刻。王岩摄影作品 地点:沱沱河(右岸)青海省格尔木地区 青藏高原腹心地带,拍摄于2011年带着她的作品,王岩向我们解释她是如何开始这段旅程,并且[全文]

  • 2015-07-07【雅昌专稿】樊枫:蒋兆和是将西方写实理念引入水墨的第一代探索者

    编者按:由武汉美术馆主办、中国美术家协会•蒋兆和艺术研究会作为支持单位的《我法——蒋兆和绘画艺术研究展》将在2015年7月4日至2015年8月23日于武汉美术馆展出。此次展览以蒋兆和1956年书写的一篇书法长卷为开端,以“我法”为题,以这幅长卷为中心,展示了蒋兆和的水墨作品与研究文献。以下是武汉美术馆馆[全文]

    标签: 蒋兆和 分类:全部
  • 2015-07-07王犁:弥漫着烧麦茬味的乡野 ——读《戴少龙写意重彩画》

    前几年经常去武汉参加与水墨有关的活动,有机会接触湖北美术学院同龄的画家如周颢、黄其华、朱国栋等朋友,而且来往频繁。偶然看到一本介绍湖北美术学院国画系教师的画集,几张红色、乡村、女人、白羊等元素组成的作品,深深吸引了我,甚至忽略了其它作品的欣赏。看作者戴少龙的简介,长自己一圈,师辈年龄。于是开始见面、聊天、看画[全文]

    标签: 戴少龙 分类:全部
  • 2015-07-07【雅昌专稿】沈伟:自在禅——戴少龙的水墨小品

    戴少龙的重彩写意画作品早已为画坛所熟知了,但其实,他的日常水墨小品,也同样蔚然可观。与满幅凝重生拙的重彩画主题性创作不同,戴少龙的小幅水墨小品,则更多了一些拙中寓巧的灵性,如日课一般,达成日常状态下的笔墨修为。戴少龙自称佞佛,日常与人闲谈之间,也常常不自觉地搬弄出一些佛语来相对,因此反映在戴少龙的水墨画小品题[全文]

    标签: 戴少龙 分类:全部
  • 2015-07-07【雅昌专稿】吴洪亮:我思“我法”

    编者按:由武汉美术馆主办、中国美术家协会•蒋兆和艺术研究会作为支持单位的《我法——蒋兆和绘画艺术研究展》将在2015年7月4日至2015年8月23日于武汉美术馆展出。此次展览以蒋兆和1956年书写的一篇书法长卷为开端,以“我法”为题,以这幅长卷为中心,展示了蒋兆和的水墨作品与研究文献。以下是本次展览策展[全文]

    标签: 我思“我法” 分类:全部
  • 2015-07-06【雅昌专稿】何倩彤:伊卡洛斯耸耸肩

    编者按:2015年7月17日至8月13日,香港汉雅轩将为两位青年艺术家何倩彤(香港)与陈怡洁(台湾)推出双个展:《伊卡洛斯耸耸肩》及《编码岛》。毕业于香港中文大学艺术系的何倩彤,其平面作品常以铅笔、贴纸、印章等日常文具进行创作,取其亲密、轻巧、繁琐。亦借曾用现成的格式,绘制地图、海报、和各种形式的图表,取其古旧、严谨、无序[全文]

  • 2015-07-06【雅昌专稿】陈怡洁:编码岛

    编者按:2015年7月17日至8月13日,香港汉雅轩将为两位青年艺术家何倩彤(香港)与陈怡洁(台湾)推出双个展:《伊卡洛斯耸耸肩》及《编码岛》。出生于台湾,桃园的陈怡洁透过转置卡漫色彩,创作出系列性深具时代意义、反应大众媒体文化,并唤起集体视觉记忆的当代艺术作品。以下是艺术家陈怡洁关于此次个展“编码岛”的自述。陈[全文]

  • 2015-07-06【雅昌专稿】任卓华:编码与虚构

    汉雅轩(香港)在2015年7月为何倩彤(香港)及陈怡洁(台湾)两位出色的青年艺术家特别推出双个展:《伊卡洛斯耸耸肩》及《编码岛》。何倩彤在《伊卡洛斯耸耸肩》中,以七组系列创作构建出一个充满奇想的叙事空间。她运用绘画、录像及装置等多种媒介创作,把真人真事及纯属虚构的故事情节编结在一起成为其作品的叙事脉络。那些故事的主人公设[全文]

  • 2015-06-24【雅昌专稿】唐骁:用绘画建筑

     绘画与建筑具有一种共生的关系,特定时代的绘画艺术,总是与特定建筑的结构、材料、位置乃至光线的状态相适应。在现代视野中,绘画虽然无法直接改变建筑,但绘画的存在可以对其所处的空间带来一些有趣的视觉和情绪的变化。绘画依附着建筑而存在,而又可以轻易地剥离;它可以让空间变得很美好,也可以让空间显得怪诞。但总的来说,[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】隐喻的释放:郑迁的绘画解读

    艺术家郑迁郑迁喜欢读文字,但又不太信任文字。如果用文字来解读他的绘画,会不会让他更加不信任?学习视觉艺术的人都有读文和读图的双重经验,也知道两种阅读经验的不同,只能偏爱,不能相互替代。否则,两种不同的形式就没有同时存在的理由。郑迁说他更喜欢读画,在画中他可以读到一个“人”的存在。但我以为,要读他的画,[全文]

    标签: 郑迁 武汉k11 分类:全部
  • 2015-06-23【雅昌专稿】方志凌:温和的追问——析陈波的“社会肖像”绘画

    陈波《北野武》120X90cm2014年陈波《莫迪里阿尼》100X200cm2013年一陈波主要的绘画形式是“肖像画”——个人肖像或群体肖像——不过,他的“肖像画”却不是以“肖似”为目的的传统肖像画,而更像是一种“社会肖像”绘画,这就是说,“画肖像”其实是他探寻我[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】玛利亚·劳拉·贝尼尼谈周行:一场宏大的自省之旅

    周行《sistem-0Im-冥王星传来的求爱声》声音装置2015年周行《sistem-1I2动物底片系列NO-12》光片拼贴(2)40X35cm2014年艺术家Mr.d.mouse(又名:周行)的创造源于一场宏大的自省之旅。从一开始,他的工作是找寻细节,对主体性进行系统、深刻的分析。这些画面结构的设计来自印象派的交叉引用法,让人联想到克劳德·莫奈的鲁昂[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】孙冬冬谈詹蕤:时间问题

    詹蕤《2009年1月5日到2009年5月6日——上证指数》布面丙烯190X190cm2009年詹蕤《2010年5月19日到2010年8月7日—56号桑拿技师的性,爱时间》布面丙烯 180X180cm2010年时间对于我们意味着什么?在向死而生的生命维度中,时间是一段在“出生”至“死亡”之间的线性距离,它天然的属于我们自己&[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】鲍栋谈李继开:隐居在涂画中

    李继开《拾荒者》布面丙烯200×250cm2014年李继开《城中村》布面丙烯综合材料80×80cm  2015年无论有意还是无意,裹挟李继开的评论话语总是惯于将其置于特定的背景或现象当中去讨论,诸如“卡通绘画”、“70后”、“自我一代”等等。撇开这些话语的有效性不谈,它们共同的不足在于[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】冀少峰:图像政治——再读朗雪波的画

    我一直试图对朗雪波的艺术有一个整一性描述,但在阅读其图像的过程中,也着实给我带来了对其进行整一性描述的困惑和困难,这不仅因其既涉足平面艺术,而装置、影像、图片、行为亦都有所为,从中不难发现朗雪波艺术的多变气质,一个毋庸置疑的事实是,勤思善思、多变善变,不仅构成了朗雪波视觉叙事特质,而沉浸在其视觉图像背后的思考[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】李建春:从极限处开始

    唐骁《无题》丙烯木板 30×30×20cm2015年唐骁《无题》丙烯木板110×110×30cm2015年大约从2005年开始,唐骁就开始画他的一律名为《无题》的“圈圈”作品了。像日全蚀,光盘,圈套,靶标,指环,宏大叙事的句点,或圣像头上反复黯淡、失落的光环……这些同心圆,像石子击入湖面,又像[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】仇海波:个性和自我的狂欢

    第一届“联合·6个展”海报我们生活在一个文化急剧转型的时代。艺术家所面对的是一个与传统异质的现代社会,所以,他们的日常经验和叙事经验都与传统决然不同。比如在三十年前,很多信息是被封锁和遮蔽的,可如今我们缺少的并不是信息以及信息的交流,而是海量的信息在很大程度上已经吞噬了人的思考,这不仅使很多人的[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】黄立平:湖北的状态

    30年前,被称作“85美术新潮”或“85美术运动”的新生现象在中国大地上赫然出现了,在此期间,青年艺术群体纷纷登上历史舞台则是所有史家必须大书特书的事。事实上,就在北方艺术群体、西南艺术群体、浙江池社等著名青年艺术群体十分活跃的时候,湖北的众多青年艺术群体也在做着开创历史的工作。仔细想来,一方面[全文]

  • 2015-06-23【雅昌专稿】鲁虹:关于第一届“联合•6个展”

    第一届“联合•6个展”海报在很多场合中我们都讲过,武汉合美术馆的学术定位除了要持续做好优秀艺术家的研究展之外,还要不遗余力地推介艺术新人与艺术新作。众所周知,新世纪以来,国内外许多艺术机构都在做这一有意义的工作,而且做得非常好,这不仅使一些艺术新人得以脱颖而出,也翻开了中国当代艺术史更新的一页。事[全文]

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