• 2015-12-25邵大箴:进入化境的艺术创造——读邵声朗的山水画

    导语:2015年12月27至2016年1月3日,“文脉丹青”邵声朗师生作品展将在湖北美术学院美术馆展出。以下是中央美术学院教授邵大箴为邵声朗撰写的文章。“文脉丹青——邵声朗师生作品展”海报邵声朗先生是一位诚实、勤勉、智慧的画家和美术教育家,他尽其一生精力,献身艺术,探索国画奥秘,创作颇丰,成就[全文]

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  • 2015-12-25陈池渝:襟怀丘壑——邵声朗的山水画艺术

    导语:2015年12月27至2016年1月3日,“文脉丹青”邵声朗师生作品展将在湖北美术学院美术馆展出。以下是陈池瑜为邵声朗撰写的文章。“文脉丹青——邵声朗师生作品展”海报著名山水画家,湖北美术学院教授邵声朗先生在8O年代初为自己设立的艺术目标是:主要从事山水画的探索和创作。虽然他已经在人物画领[全文]

    标签: 邵声朗 分类:全部
  • 2015-12-14文集的画

    史文集《春半花才发》68x68cm史文集《古松偃蹇翠》68x68cm史文集的书画艺术近些年来创作成果颇丰,无论从作品内容到形式,还是从作品的展览到作品集的出版,都取得令人振奋的成绩。在深圳备受瞩目,在广东、全国乃至海外也颇有影响。作为美协系统的同仁和20多年的老朋友,我一直关注着史文集的书画艺术创作动态。他来北京,我去深圳,[全文]

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  • 2015-12-14人物画家的使命

    孔维克《陆羽品茗》68x136cm孔维克《公车上书》308x600cm2009孔维克《家在微山湖上》上世纪80年代,我接到一个青年学子的来函,他寄来一宗绘画作品的照片让我指导。当时的中国画坛正值国门初开,西方的新观念、新图式像潮水般地涌来,各种思想、观点异常活跃,艺术思潮此起彼伏,许多画家在自己以往成熟的绘画习惯模式中面对这些五花八[全文]

    标签: 孔维克 分类:全部
  • 2015-12-14高情逸趣——简评王西京的人物画

    王西京《春潮》270cm×700cm20042005年11月19日,在北京炎黄艺术馆举办的“西安中国画院成立20周年晋京作品展览”开幕式暨研讨会上,我有幸结识了西安中国画院院长王西京,目睹了他久负盛名的人物画代表作《远去的足音》。最近,我又浏览了他的画集和邵大箴、刘龙庭、贾方舟诸家的评论,对他的人物画创作比以前了解得深[全文]

    标签: 王西京 分类:全部
  • 2015-12-10“见所不见”访谈(五)对谈:郑念缇 陈督兮

    导语:2015年11月6日至12月20日,欢乐海岸盒子艺术空间第四展“见所不见”于深圳盒子艺术空间展出。此次展览展出了沈凌昊、王志渊 、陈督兮 、李燕 、郭苑舒,共五位来自各地青年艺术家的作品,在绘画、装置、照片、思维的重组空间里展现这些年轻艺术家的交叉与联系——呈现他们对于未知及“[全文]

  • 2015-12-07杨小彦:光、观看与图腾——“再影像:光的实验场”的视觉启示

    导语:2015年12月18日,由杨小彦、冀少峰、郑梓煜策划的“再影像:光的实验场——2015三官殿1号艺术展”将于湖北美术馆展出。湖北美术馆本年度“三官殿1号艺术展”聚焦“影像”。此次影像展“并非一次实验式的影像呈现,将其定义为一个开放式的讨论空间似乎更为合适”(傅中望语)[全文]

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  • 2015-12-02“见所不见”访谈(四)对谈:郑念缇 李燕

    导语:2015年11月6日至12月20日,欢乐海岸盒子艺术空间第四展“见所不见”于深圳盒子艺术空间展出。此次展览展出了沈凌昊、王志渊 、陈督兮 、李燕 、郭苑舒,共五位来自各地青年艺术家的作品,在绘画、装置、照片、思维的重组空间里展现这些年轻艺术家的交叉与联系——呈现他们对于未知及“[全文]

  • 2015-11-25“见所不见”访谈(三)对谈:郑念缇 郭苑舒

    导语:2015年11月6日至12月20日,欢乐海岸盒子艺术空间第四展“见所不见”于深圳盒子艺术空间展出。此次展览展出了沈凌昊、王志渊 、陈督兮 、李燕 、郭苑舒,共五位来自各地青年艺术家的作品,在绘画、装置、照片、思维的重组空间里展现这些年轻艺术家的交叉与联系——呈现他们对于未知及“[全文]

  • 2015-11-18“见所不见”访谈(二) 对谈:郑念缇 王志渊

    导语:2015年11月6日至12月20日,欢乐海岸盒子艺术空间第四展“见所不见”于深圳盒子艺术空间展出。此次展览展出了沈凌昊、王志渊 、陈督兮 、李燕 、郭苑舒,共五位来自各地青年艺术家的作品,在绘画、装置、照片、思维的重组空间里展现这些年轻艺术家的交叉与联系——呈现他们对于未知及“[全文]

  • 2015-11-17发自心灵的七彩乐章——读田克盛的油画新作

    艺术家田克盛近见田克盛先生的一批油画新作,为他那自由奔放的笔触,充满激情的色彩和含蕴深厚的诗意所感染,不禁发出由衷的赞叹:这真是一首首七彩交响的乐章!我是从中国画的视角看他的油画的,我是把他的油画当作大写意的中国画来读的,甚至想:他的这批新作,如果是用中国画的工具材料画在宣纸上,谁又能说它不是现代风的中国画呢?[全文]

    标签: 田克盛 分类:全部
  • 2015-11-13李逦菁:自为的存在 ——论一位中国当代艺术的探路者

    “85”这个数字在通行的中国现当代美术史叙述中有着它深刻的意义。而魏光庆“用别人的工具打扫自己的房间”这句话是对国人用短短几年时间走完西方现代美术史发展历程的精辟总结。当年浙江美术学院油画系第一工作室学生的叛逆与好学,不愿拘泥于传统的油画写实路线,早已开始了前卫实验作品的探索。处在毕业创作时[全文]

  • 2015-11-13沈伟:坚守图像——与魏光庆谈“增广”

     魏光庆《二十六关煞-安宁日》装置30x1000x1000cm2002采访时间:2005年2月28日采访地点:魏光庆工作室采访对象:魏光庆采访人:沈伟沈伟:“图像”在当代人文学科研究中被看重,首先是它具有象征和隐喻的功能,同时也因为它相关的内涵。所以我们今天可以从具体的话题谈起,比如:九十年代以来,你的架上作品一直坚守着[全文]

  • 2015-11-13栗宪庭:用达达、波普方式解读自己的生存环境——栗宪庭访问魏光庆

    采访时间:2005年9月25日采访地点:北京通县栗宪庭家采访对象:魏光庆采访人:栗宪庭艺术家魏光庆栗宪庭(栗):1986年,湖北最早的新潮艺术群体展是《部落·部落》,你是那时候出来的吧?魏光庆(魏):我是《部落·部落》群体中最小的成员。栗:你画了一组画吧?那是最早的创作吗?魏:从浙江美术学院(中国美术学院)毕业以后最[全文]

  • 2015-11-13黄专:魏光庆的模拟体验及我对它的阐说

    凡是赋予人类的一切我都要在我内心体味参详——《浮士德》在海德格尔由将来流向过去的时间向度中,死亡具有较为深刻的进取意义,人只能在属于个体经验的死亡中才可能真正领悟到他的本真的存在,而对死亡的先在的意识又促使人在对生的有限的默认中去追求生命的无限的超越。自杀是一种主动中断生命状态的行为,不过从存在主义[全文]

  • 2015-11-13曾春华:查理五世的迷梦——评魏光庆的关于“一” 的自杀计划模拟

    A:死亡作为人的根本性游戏被拒绝在其它游戏之外。死亡作为人的现实生活的最后部分被淡化了。结果死亡以及葬礼的美活着的人和死亡的人都无从理解。既然人人都在每一刻钟里死去,为什么偏偏害怕那生命中的最后一刻钟呢?秘密在于:比死亡更可怕的是对死亡的恐惧。对生的颂扬看来合情合理,其实无意中以其死亡为绝对前提。对幸福和快乐的[全文]

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  • 2015-11-12彭德:新潮美术的谢幕人

    (一)面对魏光庆“一”的自杀计划及其模拟活动,犹如面对着一个现代司芬克斯之谜。两年前,我曾向魏光庆所在的《部落·部落》美术群体妄谈过使人迷惘的存在哲学;而今魏光庆回敬的这个难解之谜,仿佛眨着眼在揶揄我的迷惘。我于是想起了一则逸事。宋朝熙宁时,辽国一使者自诩精通诗词,动辄以诗诘问翰林院文人。宋神宗便[全文]

  • 2015-11-12魏光庆:媒介材料与肌理构成

    如何选用绘画媒介材料,通过偶然出现的肌理效果去构成新的画面是十分重要的。以往的艺术形式都是在材料的局限中,充分发挥技艺去表现某一个故事或是某一处风景,当这一种技艺实现了这个目标时,又会带来另一种技艺的尝试。如今,我们已很难超越古人卓越而精湛的艺术技巧,从某种意义上说,这样一种技艺追求已不为当代艺术家关注了。在[全文]

  • 2015-11-12文化波普——魏光庆和他的作品《红墙》

    魏光庆《红墙——黎明即起洒扫庭除》1994年布面油画146cmX278cm在讨论近十年的美术创作时,最使我们惊讶的是,许多人简单地将新潮美术等同于前卫艺术。事实上,所谓前卫艺术既不是追赶国际潮流的艺术,也不是仅仅以“新”为标志的艺术。一方面,按日本评论家千叶成夫的意见,前卫艺术的重要原则是从现实的根本问[全文]

  • 2015-11-12魏光庆:'85美术运动与当代问题

    '85美术运动至今已十年之久,中国前卫艺术经过了多次国际艺术舞台上的亮相后,而逐渐成熟起来;同时许多问题也随之暴露出来。中国前卫艺术家将如何面对自身的问题,如何继续往前走,我认为这还是艺术家自己的事情。八十年代中期,中国前卫艺术家用短短的几年将西方现代主义过了一遍,89年“中国现代艺术大展”足以说明。而九[全文]

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