• 2015-06-16【雅昌专稿】再七拍:一种生活方式

    走进一个城市,总会有各种各样的风景让你迷醉,特别是弥漫在城市深层的文化气质又时常令你回味。“才饮长沙水,又食武昌鱼”的世俗情怀,“中流击水,极目楚天”的霸气外显,“龟蛇锁大江,天堑变通途”的豪情万丈,及至“惟楚有才,当惊世界殊”这些构成了我们一代人的集体文化记忆,充斥着[详细]

    标签: 再七拍 分类:新闻
  • 2015-06-16【雅昌专稿】可见与不可见

    时间实在是个有趣的东西,在共享的语境中,人们发生、经历着各自的事情,它给我们回头审视与甄别的距离感,也使某些可见与不可见的事实变得清晰,亦或是有待清晰。七年的时间不长也不短,这恰好是“七拍艺术组”组建后的第七年,“再七拍——武汉当代女艺术家作品展”是她们在湖北美术馆的第二回展。坦[详细]

  • 2015-06-03潜藏的潜隐——关于吴方洲的艺术及其它

    吴方洲 《关键人物(二)》 布上丙烯 160x180cm 2014我是2005年在澳门初识方洲的,转瞬已是十年。他当时在澳门艺术博物馆策划“以身观身——中国行为艺术文献展”和“以身观身——中国行为艺术邀请展”,我作为评委之一,参与了评选、评奖、座谈等系列活动。我感佩他的敏锐[详细]

    标签: 吴方洲 分类:新闻
  • 2015-06-03“潜藏·抽象──吴方洲油画展”观想

    吴方洲 《莲峰廟》 布上油画 122x122cm 1998吴方洲早期绘画创作方式,曾游移在类无意识的“放空”状态,其时常见以奔放游离的自动性技巧去开展去构成作品,据此呈现出个人自由不拘的原生风貌。随着时间的流逝,其原生状态似乎慢慢被阅历的介入所侵蚀所消磨,从而促使他开始在有意识的刻划与无意识的不确[详细]

    标签: 油画 吴方洲 分类:新闻
  • 2015-06-03说几句公道话——也谈卢浮宫画展

    何家英的作品在卢浮宫画展展出刘大为、何家英、赵建成、于志学、马海方的作品参展郑百重、姚鸣京、李宝林、范扬、催晓东的作品参展近期,有关卢浮宫画展的文章很热闹,比卢浮宫画展本身的展况还要火。一些名家大腕也操笔加入。先是《欧洲时报》的一篇,说画展是在卢浮宫的卡鲁赛尔厅举办的,不是在卢浮宫。还用了一些过激的言辞,如展[详细]

    标签: 卢浮宫 艺术家 分类:新闻
  • 2015-05-31寻找自我的历程

    吴松《瓶子·2012-001》,2012,布面油画,127X127cm画如其人。初看起来,这句话非常笼统。但是,在深谙此道的人的眼里,这句话又非常精确。艺术风格与人的个性密切相关。在终极意义上,艺术之间的竞争,就是艺术家人格之间的竞争。但是,不是所有人都明白这里的道理,大多数艺术家也不明白这里的道理。原因在于大多数艺术家都[详细]

    标签: 吴松 油画 艺术家 分类:新闻
  • 2015-05-28抽象之为方法

    抽象主义作为一个历史的概念,产生于20世纪初。在抽象主义创始人之一蒙德里安看来,毕加索、布拉克等人忽略对物象的忠实描绘,转而强调画面构成,这已开启了揭示自然内在本质的方向。立体派创造性地误读塞尚的名言,用圆锥体、球体和柱体建构画面,将视觉信息以这种抽象的方式归序,而不在乎其写实性的“表象”,因此抽象,[详细]

  • 2015-04-28水墨画的色彩背景

    中国古代五色系统,指青赤黄白黑的固定组合,对应天地人神和万事万物。这个无所不包的系统,不像西方的色彩应用系统,比如孟塞尔色彩立体,以色相、纯度、明度为三要素,以固有色、光源色、环境色为条件,用来描绘写实绘画。比较而言,中国五色系统属于解释系统。它分解天文、地理和人文百科,供帝王观察和运作。解释五色的理论框架依[详细]

    标签: 水墨画的色彩背景 分类:新闻
  • 2015-04-28吴松油画静物的公众接受

    吴松《红酒》,2001,油彩布本,68X100cm吴松《瓶子06-4》,2006,油彩布本,120X80cm吴松《瓶子06-7》,2006,油彩布本,120X80cm吴松《国酒-五粮液》,2009,油彩布本,180X160cm当代绘画在二战结束后迅速建立起与公众互动的有效机制主要靠着四个因素:博物馆、展览会、艺术交易和艺术批评;(参见Masterpieces of We[详细]

    标签: 油画 吴松 分类:新闻
  • 2015-04-28阎安:怎么看?一种阅读绘画的角度(三)

    [详细]

    标签: 雅昌讲堂 分类:新闻
  • 2015-04-24“众色”与“赋彩”

    (一)自春秋晚期以后,“五色”的文化表意性渐趋模。这主要源于两种原因:一是承载象征意义的色彩的使用范围日渐狭窄,二是在“五色”概念中出现了一种脱离其象征意义的倾向与力量,从而使“五色”从象征符号变为一般视觉经验上的色相。在“五色”象征意义的有效范围窄化的同时,“五色&[详细]

    标签: 中国古代色彩认知 分类:新闻
  • 2015-04-24再一次远离文人画的水墨实验 ——看罗平安花卉新作展(节选)

    罗平安的花卉新作没有“国色天香”、“和平富贵“、“君子之风”之类隐喻和象征,没有淡雅野逸的文人情调,没有传统的穿插开合格式。构图大都向画面中心抱团,又向四周放射,时而繁密坚实,时而空灵活跃,在总体的单一性中极富变化。首先从样式上与传统花鸟画拉开了距离,形成全新的视觉面貌。画面的形[详细]

    标签: 罗平安 分类:新闻
  • 2015-04-24从中国艺术史看“素色文化”与“彩色文化”的分离

    距今七千年前河姆渡文化出土了一件黑陶器皿,这件器皿上用简洁的线条刻画了一只猪。这件远古作品,使用的绘画语言,与七千年后的现代中国画,有着如此相近的关联,仿佛七千年的绘画史,鬼打墙似的由河姆渡出发,转了七千年,又回到了起点。这件作品:有通体的黑色,有笔意精练率性的线条造型。七千年后,我们谈论中国水墨画的表现技法[详细]

    标签: 彩色文化 素色文化 分类:新闻
  • 2015-04-24浓郁的华章(节选)

    罗平安是当代长安画派中的一员大将,也是一位代表性人物。这个位置是他用相当的艺术功力和强烈的个性面貌赢来的。他的作品拥有长安画派的一般特征即鲜明的地域文化品格,取景的视野落在极为平凡的乡村农舍和塬头坡地上,让人认识和感受辈辈相传的西北乡土历史。但是,他的画作反映了清醒的当代意识和当代的地域性意识,突出了把西北自[详细]

    标签: 罗平安 分类:新闻
  • 2015-04-24色彩的话题

    色彩观是世界观,在我们的认识世界里,形和色是天生的一对,因为形形色色才林林总总。就感受而言,色彩给人所带来的刺激反应要比形象所带来的更敏感、直接,有时我们会在不知觉中被色彩的氛围笼罩,带来心理上的这样或那样的变化。色彩的感受有时是强烈的,也有时是微妙的,是藏躲在直观背后的搅动身心的策源地。色相当中的赤橙黄绿青[详细]

    标签: 色彩观 分类:新闻
  • 2015-04-24写意与精微

    水墨设色虽然是表现形式,更多的时候是情绪的表达,心态的关照,是一种诗意化的意向品格。水墨画的用色从语言构成而论只是表面的形式部分,心境的表达应该是内在的全部。所以,设色是一种形式完善中的主观态度,并不是以追求物象的写实为目的。讲究“写意”的用心之处,看重“精微”的品质之本。水墨画的色彩语言[详细]

    标签: 写意与精微 分类:新闻
  • 2015-04-24由中国画色彩表现引启的思考

    中国文化千年演绎了以五色为基础的丹青艺术,上可追溯至半坡原始古朴的彩陶、原始岩画、石窟壁画,再到长沙马王堆赋彩浓郁的帛画及古楚墓出土的漆画,至到唐宋以宫廷院体画为代表的浓墨重彩、工整精细的工笔画,宋以前重彩画一直是中国绘画的主流形式。故“水墨”与“丹青”为传统绘画中的两条线,由于文人画的发[详细]

    标签: 中国画色彩 分类:新闻
  • 2015-04-24逝去的文化与艺术家的情怀

    艺术家金沙一直以别具一格的创作手法、巧妙的绘画语言和深邃的哲理思维,对文艺复兴时期的经典画作给予独特的当代性诠释,并将极富智慧的隐喻、魔幻般的冷幽默与他精湛的中国传统工笔画技艺,天衣无缝地完美融合为一体,表达他对当代社会的思考和情感。在《向大师致敬》系列作品中,意大利文艺复兴大师皮埃罗ㆍ德拉ㆍ弗兰西斯卡的名作[详细]

    标签: 金沙 分类:新闻
  • 2015-04-24

    每个画家都有自己的习惯,都有自己的偏好。我的绘画的主色调大多是蓝色的,这其中的一个理由是来自色彩中的意识形态。从小我就生活在一个红色的年代,见过许多以红色的名义而进行的革命,甚至是暴力,见得多了,就会有一种内心的排斥,好像这些激情和冲突,不太能够符合我的血型。蓝色正好是红色的反面,它有一种抑制的沉默,你能发现[详细]

    标签: 徐累 分类:新闻
  • 2015-04-23殷双喜:变古则今 赋彩制形

    1927年12月13日,鲁迅先生在上海为装帧设计家陶元庆的画展写出如下言简意赅的点评:“他以新的形,尤其是新的色来写出他自己的世界,而其中仍有中国向来的魂灵……。”这段文字的要点在于肯定陶元庆的绘画,既和世界的时代思潮合流,又未梏亡中国的民族性,因为他究竟是中国人。而中国画的发展,则有赖于中国画[详细]

    标签: 水墨文章 分类:新闻
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